导读
斯里兰卡抗议照片经生成、筛选和手工叠层成为印刷作品。画廊与艺术家说明共同界定这套2022年实践及其纪念意图。
为何保留在主线
编者解释：这组作品使AI图像史与抗议图像的流通、审美化及纪念发生联系。生成图像能够改变历史材料的表现方式，却不能成为现场事实的替代证据；照片来源和被摄者同意仍是这条制作链必须回答的问题。
基于所列来源的档案编辑判断；不等同于已经证明全球首创。
档案研究说明
Muvindu Binoy：《抗议的色彩》
ANTI-AI ARCHIVE · 修订 2026-11-02
作品、机构与日期
画廊回顾描述《Protest in Colour》从抗议照片生成多个变体，再筛选并手工叠层，图注列2022年档案相纸微喷作品。艺术家在8月1日发表的访谈中将新闻摄影、文艺复兴审美和数字处理联系起来，说明纪念抗议者的意图。展览页列6月16日至7月16日，并把该系列与2021年驻留期间制作的数字拼贴区分。生成过程的版本数量是画廊报告，未独立测试；同场短片和拼贴不能自动归为AI生成。
本节依据: 回看2022：Protest in Colour制作过程 · 脆弱者的生存：展览与Protest in Colour · 电影是讲故事的绝佳媒介：Binoy与Jayasundara访谈
艺术史意义与问题
编者解释：这组作品使AI图像史与抗议图像的流通、审美化及纪念发生联系。生成图像能够改变历史材料的表现方式，却不能成为现场事实的替代证据；照片来源和被摄者同意仍是这条制作链必须回答的问题。
本节依据: 回看2022：Protest in Colour制作过程 · 脆弱者的生存：展览与Protest in Colour · 电影是讲故事的绝佳媒介：Binoy与Jayasundara访谈
正文引用资料
网页或文献相关项目说明；阅读范围见本节点说明。
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依据具名访谈与画廊叙述，未核原照片许可、模型、提示词或全部作品；电子目录抓取未成功。 正文与译文使用 AI 辅助，尚未经独立人工审校；分节引文标明依据，不代表已独立验证全部史实。
带着问题继续阅读
比较相关艺术实践中的媒介选择、机构角色与参与。
日期与版本记录
节点标注日期：2022 · 来源记录的历史日期：2022
作品年2022；展期、访谈刊日与未知制作日分别保留。 本档案于2026年11月2日补录。
以上日期属于历史事件或资料所记版本，不是本站页面的上线日期；保留原有日期精度与待核事项。
原始资料与进一步阅读
以下链接通往来源的论文、文章、机构或会议页面。外部原文的语言以来源为准。
Protest in Colour
https://www.saskiafernandogallery.com/press/85-looking-back-on-2022/
当前引用地址
SURVIVAL OF THE FRAGILE: Muvindu Binoy
https://www.saskiafernandogallery.com/exhibitions/113-survival-of-the-fragile-muvindu-binoy/
母版或补充资料所引地址，可能已迁移或失效
“FILM IS A FANTASTIC MEDIUM TO TELL STORIES”
https://www.dailymirror.lk/life/FILM-IS-A-FANTASTIC-MEDIUM-TO-TELL-STORIES/243-242165
母版或补充资料所引地址，可能已迁移或失效
依据具名访谈与画廊叙述，未核原照片许可、模型、提示词或全部作品；电子目录抓取未成功。
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2026年11月2日历史补录 · 网页或文献相关项目说明；阅读范围见本节点说明。 · 003
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SURVIVAL OF THE FRAGILE: Muvindu Binoy
2026年11月2日历史补录 · 网页或文献相关项目说明；阅读范围见本节点说明。 · src-1671
原记日期: 2022
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“FILM IS A FANTASTIC MEDIUM TO TELL STORIES”
站内说明依据所列研究资料撰写，非外链全文译本；AI 辅助翻译，待独立人工审校。
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引用本节点
ANTI-AI ARCHIVE. Muvindu Binoy：《抗议的色彩》. 艺术史节点 #138. https://salondesrefuses.cn/zh/art-history/377
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